مجموعة بالنسياغا الـ52 للأزياء الراقية

إشادة للسعي لتحقيق الكمال. في حين أن الكمال الحقيقي هو أمر مستحيل، إلا أنه دائما متواجد في عقل مصمم الأزياء.

تقدم بالنسياغا في الخامس من تموز/يوليو، مجموعتها الثانية والخمسين من الأزياء الراقية، وهي مجموعة ديمنا الثالثة للدار. كما ويسجل هذا العرض، الذي يقام في صالونات الجادة 10 من George V، كعمل أوبرا تمت إعادة صياغته لماريا كالاس من قبل BFRND، ليظهر على هيئة أغنية دون مصاحبة من الآلات الموسيقية، لم يتم السماع بها من قبل. ولم تحصل أي تسجيلات لكالاس في الاستديو أو بدون خلفيات متعلقة بالأوركسترا. فقد تعاون BFRND مع مهندس صوت، من خلال استخدام برنامجين للذكاء الاصطناعي، لرفع صوت السوبرانو. ليصبح الغناء المنعزل بمثابة تصميم أزياء صوتي.

هذا وتجسد الإطلالة الأولى من العرض تصميم أصلي لكريستوبال بالنسياغا، قد شوهد على دانيال سلافيك، وهي عارضة الأزياء المفضلة لدى المصمم منذ عام 1964 حتى عام 1968. وقد كان التصميم الأصلي هو القطعة المفضلة التي ارتدتها على الإطلاق. كما واعجبت غريس كلي بالطقم. اشترته لترتديه في حفل عيد ميلادها الأربعين في موناكو. الفستان ، مع الزهور المخملية وقلادة اللؤلؤ المتكاملة ، يربط الماضي والحاضر من خلال إعادة تخيل التصميم الأول في بنية معكوسة.

كما وينتقل المفهوم إلى الخياطة المعمارية، إذ يقوم كل من الأكتاف الحادة وخط العنق المنحني على شكل حرف V، المستوحيان من خطوط المصمم للسترات الأصلية والخصر المشكل، بتحديد هذا القسم. أما بالنسبة للملابس الرجالية، فتظهر البذلات كما لو كانت في شيك أمير ويلز أو صوف مقلم. وفي الحالتين، يعد النسيج في الواقع دنيم ياباني محيك على منسج عتيق.

ويظهر الخداع البصري على هيئة طريقة حديثة للاعتراف بالمواد التقليدية. إذ تم الرسم على لوحات الكتان يدويا وتم تجميعها لتظهر على هيئة ملابس، مثل المعطف المبطن المصنوع ليبدو مثل الفراء، أو السراويل المعروضة مثل الجينز أو السراويل الجلدية. كما وتم استنساخ قوام الهاوندستوث والبايثون، جنبا إلى جنب مع أزرار وطيات السترات. ومن أسفل هذه التطبيقات، تظهر الملابس التي تم تنسيقها بطريقة مبسطة من حيث البناء. وقد تمت إضافة كل الأبعاد من خلال ضربات فرشاة الدهان الزيتية، التي من الممكن أن يستغرق تطبيقها ما يصل إلى 280 ساعة.